C’est pas faux, cette parenté avec Tati. Peut-être aussi par cette patine identique des procédés couleurs utilisés par les deux cinéastes, qui ajoute à la sensation d’extérieurs de studio (même s’il y a certainement beaucoup de décors urbains authentiques, je suis toujours frappé par cette impression de “fabriqué” dans le Ozu de cette période).

E.

La couleur des pellicules de l’époque y est sûrement pour quelque chose, en effet. Et les extérieurs d’Ozu sont manifestement un mélange d’extérieurs réels et de studio. Je pense que tous les piétonniers à bars et à restaurants sont des décors de studio, vu la manière dont les enseignes (Luna, Coffee Bow, VAN) reviennent dans des rues différentes, comme si les décorateurs n’avaient à leur disposition qu’un nombre limité d’éléments de décor qu’ils permutaient d’un film à l’autre (d’où la sensation de préfabriqué).
En outre, tous ces piétonniers sont fermés à l’arrière-plan par un mur, ce qui leur donne l’aspect de « petites boîtes », au même titre que les bureaux et les appartements cloisonnés entre lesquels évoluent les personnages. Bref, ces extérieurs sont traités comme des intérieurs, des lieux clos. Je ne sais s’il faut y voir une métaphore de l’enfermement des personnages dans des rites sociaux très codifiés.
Pendant ce temps, Tati faisait construire une ville-studio à ciel ouvert pour Playtime…

C’est un des plus exquis essais que vous avez publié ici, surtout un d’aussi suggestive, très digne de son sujet, le paysage urbain tout entier, avec un certain effet onirique, ayant pour but d’intégrer tant d’émotions, un équinoxe d’automne; je pense avec tendresse que ces deux réalisateurs auraient aimé beaucoup votre essai, il se laisse lire/regarder. Mes voeux de bonheur.

Merci !