Votre dernier paragraphe m’a arraché un “Bon sang, mais c’est bien sûr !” qui a fait trembler les vieux murs de mon bureau. Il faudrait voir de quand date le phénomène…

Farpaitement!
Rien de plus inssuportable qu’un film parisien où un jeune couple (elle est assistante de mise en scène dans une compagnie de danse, lui est chargé de cours à Nanterre), s’arrache les cheveux dans un 150 mètres carrés avec vue sur le Trocadéro.
Votre “généralisation outrancière” est donc d’autant justifiée cher maître, qu’elle est tout à fait fondée. C’est au contraire une fine remarque.

Qu’ajouter à cette lucide observation ? Je me souviens du Professionnel (je crois), où Belmondo, inspecteur de police, habitait le 150 m2 dont parle Antoine, avec tableaux de maître et commodes Boulle. Tellement absurde que le scénario le justifiait d’une façon parfaitement alambiquée (dans mon souvenir en tout cas, et je n’ai aucune envie de revoir ce navet pour en vérifier l’acuité…) À comparer aux deux pièces cuisine minables d’un Harry Callaghan ou d’un Lew Harper…

Antoine :
On pourrait néanmoins me renvoyer un paquet de contre-exemples dans les gencives.

Adoré Floupette (vive les Déliquescences !) :
Le phénomène pourrait dater des années 1980 : influence de l’esthétique publicitaire sur le cinéma, mode des lofts, succès et postérité de Diva. Pour être honnête, le cinéma américain ne fut pas épargné.

ASH :
Cela fait toujours plaisir de voir citer Harper, film que j’aime beaucoup, un peu oublié aujourd’hui.

J’ai vu Harper il y a quelques jours, extrait d’un beau coffret Paul Newman qui comprend également Le gaucher, Pocket Money, The Drowning Pool (Harper n°2) et quelque autres films. Harper est très plaisant, avec dix premières minutes de pur bonheur newmanien, un beau sens de la couleur, et un grand trio d’actrices — Bacall, Shelley Winters et Janet Leigh (le monde m’agace à chanter les louanges d’Audrey Hepburn, sans jamais un mot pour les grands yeux sombres de Janet Leigh.)

Dans le genre cuisine minable, il y a aussi celle du Marlowe de Altman, dans The long Goodbye (dont on pense ce qu’on veut, par ailleurs). On y voit, si ma mémoire est bonne, Eliott Gould à court de café récupérer dans sa poubelle un vieux filtre plein d’une mouture qu’on imagine moisie et puante. Tout est dit.
En fait, ce qui est passionnant dans votre remarque, ce n’est pas tant le volet immobilier que le volet professionnel. Je pense qu’à partir des années 70, le travail était considéré comme un truc sale, asservissant, etc., de nombreux romanciers français ont commencé à évacuer la chose.
Tiens, l’autre jour, j’ai trouvé un Stols à 10 €, sur un marché (Léon Daudet)…

J’y ai pensé également, à Marlowe. Mais l’appartement ressemble presque à celui de mon oncle (au passage, il y a encore dans Mon oncle une observation judicieuse des habitats…). Les Japonais sont également très fins sur cette question — plus que nous en tout cas.

Audrey Hepburn, Janet Leigh : faut-il choisir ? Quant à la deuxième, j’ai revu récemment My Sister Eileen, toujours aussi euphorisant. Et pour son beau regard sombre, j’ai toujours en tête un plan rapproché dans la scène du train de The Mandchurian Candidate.

La scène du filtre à café se trouve au tout début de Harper, si ma mémoire est bonne (pas revu le film depuis une douzaine d’années ; ASH pourra confirmer). Au début du Privé, on voit plutôt Elliott Gould nourrir son chat (très affamé et très impatient).

D’accord quant au refoulement du travail, mais je daterais plutôt cela des années 1980 : triomphe de la branchitude, des paillettes et du strass, autolégitimation de la pub, tandis que Reagan et Thatcher privatisent et dérégulent à tout va et que la phynance prend le pouvoir. Le monde du travail est encore bien présent dans le cinéma des années 1970, américain et français. Un grand film sur le sujet, très drôle et très noir, c’est Moonlighting de Skolimowski (1982), qui conjoint justement la question professionnelle et la question immobilière.

Que vaut The Drowning Pool ? Tavernier et Coursodon le qualifient de «totalement somnolent ».

Cadeau :

http://apu.mabul.org/up/apu/2008/10/12/img-143033o2rxf.jpg.html

et

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Merci, chère !

Je pense que la fiction américaine met en scène de vraies professions parce que les écrivains anglo-saxons ont le choix de préférer aux bourses d’écriture, valable pour les débutants, le fait d’avoir un vrai métier en relation avec leur spécialité. Ainsi, et pas seulement aux USA mais également au Mexique ou… en Flandre, on les considère comme dignes de donner des cours de creative writing dans les universités, par exemple, le genre de chose qui n’existe pas chez nous. Partant, ils se considèrent, dans leur travail d’écriture même, comme des professionnels. Dans les pays francophones, le travail (d’écriture) est à la fois magnifié (symboliquement) mais ne mérite pas salaire : les revues vous réclament des textes mais ne vous rémunèrent pas, on vous prie de faire des conférences gratuites, des textes gratuits pour soutenir telle ou telle cause (mais on paie l’imprimeur),etc. on est bien loin des fortunes payées pour les nouvelles du New Yorker. Tout travail mérite salaire, ceux d’entre nous que leur tempérament pousse à une vie “en marge de la vie” trouveront plus de “reconnaissance” (l’argent en faisant partie) à faire des travaux rédactionnels de commande payés à la ligne que de tenter et se hisser - à quel prix - au nombre des écrivains qui parviennent à vivre de leur oeuvre. Le système des résidences d’auteurs (qui consiste à entretenir un auteur pendant un certain temps pour qu’il écrive dans un lieu souvent idyllique) me semble déconnecté et irréel, par contre les bourses de recherche ou de voyage, comme pour les scientifiques, oui, si le projet en vaut la peine. Kafka avait un “vrai” métier, Bohumir Hrabal aussi, plusieurs même, Conrad aussi, il n’y a donc pas que les Américains. Curieusement tous ces beaux raisonnements sur la nécessité d’un “vrai métier” pour la construction d’un protagoniste ne marchent pas pour les romans érotiques, qui doivent, à mon avis, se situer dans un lieu symbolique, clos, qui ressemble à un piège, à une prison, cabine téléphonique (Nougé) ou “château fermé” (Mandiargues, Sade), toute irruption du “réel”, du métier, des fins de mois, brisant le rêve. La parenthèse érotique, est une drogue magique, pour autant que la vie, alentour, soit solidement structurée, prison ou métier, après tout Nougé était médecin, si je ne me trompe, c’est même, à mon avis, ce qui donne à ses descriptions “érotiques” leur caractère fabuleusement clinique et donc leur pouvoir d’émotion.

Grand merci pour ces très intéressantes remarques.

La mienne n’avait rien de prescriptif. Je ne crois pas avoir écrit qu’il était nécessaire (i.e. obligatoire, ou même souhaitable partout et toujours) qu’un personnage soit pourvu d’une profession en bonne et due forme pour « exister ». Je suis néanmoins frappé par la constance de cet élément dans la fiction anglo-saxonne. Mais ce qui m’intéresse plus encore, c’est comment cette profession conditionne en partie la manière d’être au monde du protagoniste, et comment son exercice s’articule à la conduite de l’intrigue, ce qui en renforce la cohérence. Pour prendre un exemple non anglo-saxon, le héros du beau roman de Saramago, Tous les noms, ne pouvait être qu’un petit fonctionnaire de l’État-civil.

Au surplus, ladite remarque concernait un certain type de fictions ressortissant au régime dit « réaliste » (avec tous les guillemets qui s’imposent), ce qui est le cas du roman de David Lodge. Elle n’a en effet aucune pertinence pour les romans érotiques [1] ou les « romans-contes » (l’Enchanteur de Lise Deharme ou encore… Karl et Lola), ce qui est au fond la même chose.

1. Qui n’ont cependant pas tous besoin d’un lieu clos pour installer un sentiment de parenthèse enchantée : cf. par exemple Qu’est-ce que Thérèse ? de José Pierre ou la Salive de l’éléphant de Charles Duits.

Moi, j’ai le souvenir - qui ne m’a jamais quitté - du petit appartement (la cuisine, surtout; et d’ailleurs il me semble qu’on ne voit pratiquement qu’elle)d’Alain Delon dan “Le Samouraï”; Ton verdâtre des armoires murales au dessus d’un évier douteux; l’oiseau dans sa cage et, bonheur, le moment où il va chercher, en haut d’un meuble, la cartouche de Gitanes, de ce beau bleu disparu, pour en extraire un paquet, puis une cigarette, qu’il allume avec délectation. C’était au début des années soixante. J’avais décidé d’arrêter de fumer depuis quelques semaines. En sortant du cinéma, je me suis acheté un paquet de Gitanes et j’ai délicieusement “replongé” pour ne plus jamais m’arrêter. Etonnant, non ?

Jean-Pierre L.

Bonjour a tous,

Mon fils connaît une surdité profonde et je me sens un peu démunie. J’essaie de me renseigner via le net en ce qui concerne les solutions existantes, j’ai vu quelques sites comme http://www.envoymedical.fr/ par exemple, quelqu’un pourrait il me donner des conseils?
J’ai vu qu’il existait des Prothèse auditive interne je cherche quelqu’un ayant subi cette opération pour me renseigner davantage.
Je vous remercie d’avance.